卡地亞的籠中鳥
鼎鼎大名的卡地亞(Cartier)於1847年於巴黎創立，從此成為了頂級珠寶工藝的同義詞。經過了幾代經營，卡地亞越來越興旺，成為歐陸諸多王室的珠寶供應商。
好景終有時。1939年納粹德國入侵波蘭，閃電般地攻城掠地，不久轉而西進，1940年6月，巴黎陷落。時任總監的貞・杜桑 (Jeanne Toussaint) 站在和平街13號門口，憂心忡忡地看著納粹鐵騎開進了巴黎。
《和平街》，水彩，羅伯・帖首奇（Robert Desouches），1924年。 圖中正是「地標」卡地亞總店。
貞・杜桑
1942年籠中鳥設計圖（左）與1946年打開籠門的版本
沒有一個巴黎人、沒有一個法國人知道等在前頭的命運如何。隨著戴高樂出亡倫敦（有趣的是，戴高樂旅寓英倫期間，有陣子自由法國的總部正是卡地亞的倫敦店）、親納粹政權成立，法國的前途更顯得風雨飄搖。所幸，卡地亞依舊生意興隆——雖然如今上門的顧客說的語言不同往日——但杜桑依然不是滋味。漸漸地，她的心頭浮現了強烈的創作念頭，那將是和卡地亞過往的設計截然不同的作品——它不再是為王公貴冑訂製的珍品，而是要獻給全巴黎人、法國人、三色旗下子民的禮物。
杜桑製作了一枚胸針。線條優雅的金籠中，關著一隻寶石鑲就的飛鳥。牠彷彿失去了重心，搖搖擺擺地，以戰鬥機的姿勢俯衝而下。其中寓意一眼就明白：法國就是那隻深陷桎梏的籠中鳥。不久，外頭便謠言四起。
杜桑一定明白這麼做的風險。但她為什麼還是執意這麼做？
或許是因為左拉(Émile Zola)這麼說過：「保衛國家有很多方法，有的人用劍，有的人用筆。」
當然，也有人用珠寶。
果不其然，蓋世太保找上了門。沒有人知道杜桑被拘禁的三天裡發生了什麼事，在那樣風雲詭譎的時代裡，杜桑深諳沈默的美德。有人說，蓋世太保聽信了她「無辜」的自白；有人說，是與納粹「過從甚密」的可可・香奈兒(Coco Channel)出面擺平了整件事。無論真相如何，杜桑平安獲釋，一切如常——甚至連籠中鳥也飛回了卡地亞的櫥窗裡。
1944年，法國解放。杜桑站在相同的位置，看著熱淚盈眶的戴高樂以勝利者之姿重返巴黎。1947年，她更改了1942年的設計：金籠的門打開了！一隻紅身、藍翅、白頸的三色鳥驕傲地站在籠門前仰天振翅。時至今日，我們都還見得到當年經典設計的翻版。或許，只有巴黎能夠孕育卡地亞，能夠培養出杜桑。除了工藝的滋養，伏爾泰、盧梭以及啟蒙時代的先賢們「有貴於生命者」的共和精神，在每一個創作者的心中燃燒：創作，以為揭露；創作，以為捍衛。
對我們來說，杜桑不只是位傳奇珠寶設計師。更重要的是，她的作為展現了珠寶設計的重要內涵：我們可以只為一個人設計，也可以為所有人設計；我們可以為「美」而創作，但也應該為「真」而創作。兩者沒有孰是孰非，孰輕孰重。或者該這麼說，「為了誰？」、「為了什麼？」而創作永遠在設計師心裡的天平擺盪。幸運的是，我們不用面對當年杜桑創作籠中鳥的兩難，但偶爾我們也會試著把自己丟回那個時空，思考：「如果我們是杜桑，會做出和她一樣的決定嗎？」這同樣是我們磨練自己的日常。
資料來源：
- Cartier 卡地亞官網：http://www.katjaprins.com
- Great dynasties of the world: The Cartiers：https://www.theguardian.com/lifeandstyle/2011/jul/09/cartier-jewellers-ian-sansom
圖片來源：
